有沒有可以改進的？
不知道他們在做什麼。
沒有。
我們有做村落測繪，也有做建築的測繪，並沒有建築，所以我請台中大學的教授弄了一套，前面我都有做了。
這個已經開始好幾年？
是都市化？
會覺得臺灣的東西都是LKK在講的話，當然我們這一代對某一些事務是很有感動的，新世代是靠網路起來，可能跟待人接物與親戚家族接觸的文化是陌生的。
變成是財產的問題，像彰化為何會燒掉這麼重要的建築就是這樣。
很多人說為什麼不找公部門？我要買一個二級古蹟，那時國銀說不准貸款，有想法的人怎麼做這一塊？只要一消息說要列入，就被拆掉了，變成那個法是在加速古蹟的消失，並不是在保護古蹟，這是我看到的問題，我自己本來去年有一個很重要的，因為那個真的維護不易，每一次颱風屋主已經沒有錢了，就要花幾十萬去維修，那個是你的私人財產，我不能隨便補助，碰到的都是衝突的，我想要去買他的時候，我就是有一點錢，我想要去貸款，銀行告訴你通通不准貸款，這就是一個矛盾。
政府最後包山包海在做事，沒有用政策引導，因為我的硬體、文物，我想要做活動軟性的部分，我只能慢慢做，我的速度並不快，因為財力就是有限，並沒有辦法很龐大地認同，又不可能去找志工，這是不可能的，要一步步做。
我碰到很多關於收藏的原住民的東西或者是其他文物，都沒有人要收，這就是沒有辦法引用外部有財力的企業，寧願可以鼓勵他去買40幾億的私人飛機，他只要撥一小塊就協助地方創生，很多地方有他自己的故鄉，我覺得法令上並沒有很活用民間的資源。
像我想做家俱方面的博物館，我有能力買農地，我哪有辦法去買市區的地？但我可以去買地、花錢蓋，但是後面的問題是，因為有很多文物的部分，當地政府或者是每一個人都說「不」，因為所有的地方政府預算都很拮據，那個東西弄下去之後，人員跟管理費用都不能負擔。
其實傷害那個建築的，而且破壞原本生活的模式，最後變成是鹿港老街整修完之後，沒有住在裡面，然後變成是商業，而是不適合居住，變成是假的文化政策，並不是真正的政策。
這問題是為何不用行政法條？也就是引民眾的資金去做，比如我沒有什麼財力，但我想做一件事，我假如很有財力，不會想做這一塊，沒有錢的想做、有錢的不想做，比如可以引進去做這一塊，因為政府撥預算總是預算排擠，有一些東西是會有簽到，因為是私人財產，最後因為怕百姓講話，所以只好逼迫屋主要對外開放。
我舉一個例子，你被列入歷史建築跟古蹟之後，你的不當產被貸款，等於宣判那個房子的資產歸零，縱使你繼承也沒有用，因為所有的屋主利益被消失了，為什麼不用行政立法給他更高的容積？甚至為何要政府撥預算？像台中的另外一個，我眼睜睜看預算編了十幾年，崩塌的速度更快，我相信火災一把火就燒掉。
網路基本運作，我們在數位科技這一塊可以用什麼樣或是有什麼樣的技術可以做？我比較二分法，我覺得網路沒有錯，大家都看到很多IG、新的，但我覺得不一定有真正實際的產出，我覺得所有的東西運作，最後要變成產業，不然不能只是永遠找公部門，像我那一天有跟文化部的次長有一個座談會，也跟他有聊到。
是。台北市就是因為中南部的房子上來，光房租就去掉一大塊，我就鼓勵人家為何不到鄉下的地方，像我這個基地又有住的地方，實質的薪資達到是全部，不用再負擔租金這一塊，然後生活又大幅降低，為何不回到地方創作？
臺灣的蚊子鄉下就是致命傷。
就是挑稍微漂亮一點的。
假如你還是相信機器的東西，我想那個是很困難的，也許是我比較老，不好意思。
我認為只有親自的體驗跟體會才可以，也就是回到最本質的東西，最純粹的，不然最後永遠做的都是3D建模做的，像我們講說臺灣很多的產出，那個特性是什麼？為什麼有價值？你沒有摸那一塊木頭、接觸，你沒有品他的香味，所有的東西就是當你用資本主義，常常是機器生產，你要做高端單價的東西，我認為是回到創意、手作，我常常舉例，你看一個老師傅，可能要2K才可以做，所以當然要賣你80萬，那一些工藝傳承才有價值。
我覺得網路是很大的助力，其實已經開始跟全世界沒有距離了，我剛剛講的是，希望實際捲起袖子做事，因為我們廣告人會談這一塊，是實際要做這一件事，而不是辦公室、paper作業。
城市的吸引力太大，資訊很大、展覽很多，所以生活很精彩，我想藉由這三個基地再吸引一些年輕人回到鄉下，願意接受被蚊子咬，願意接受旁邊鄰居的言語，然後還有實務面、實際面的，然後願意接觸，父母親被迫回去承接，有一些是有理念想做的，因為這一種小鎮5、6萬的城鎮，到底能不能吸引別人？
為什麼我會有這三個基地的想法？當然是廣告人的思維，你要讓人駐村，也不是住而已，他能體會什麼？可能會需要某個功能來展演，哪怕一口水、一個食物，絕對不是今天來觀光一、兩個月，就很深刻，因此那個是農業基地，是有山村聚落的概念，那部分算是很短的海線平原上，5分鐘就到海邊、5分鐘就到山邊，是臺灣僅存的基地，這個在地方上是有很強烈的元素。
人家說這個不重要。
因為我是廣告公司，廣告公司是在談行銷、策略，你的概念、定位很重要，如果沒有概念、方向，做出來的東西就是隨個人的，這個沒有主張與想法，這是我個人，我講這個沒有人同意。
像我今天去那個地方，我跟旁邊七十歲的老先生談，這一個建築有提自由平等，但是沒有人知道，那是日治團體第一個創辦銀行的人，一個城市的榮耀感，因為你不知道這個人，所以你不會覺得這個房子是重要的，他不在意，每一天三餐，你在談文化，會覺得是高調、沒有意義，我自己打滾這麼久，強烈感非常強烈的。
我碰到那一天國外回來的建築師，像你剛剛看的建築師，像老房子，建築師設計100噸的東西，不行，這個東西跟我的建築有違合感，我用了兩個建築師，一個是前幾年得很多獎，王建築師得了很多大獎，因為他的理論是要破壞古蹟、拆掉一大部分，我認為那個是結構主義，老的東西保護都來不及，因為拆掉那個房子沒有空間，整個城市的記憶就結束了。
像你看到我們臺灣街頭的建築，我每一次問建築師，你可以設計出臺灣的建築嗎？每一個建築師完全不敢碰臺灣這一件事，為什麼？他說那個是大哉問？為什麼日本、泰國做得到？包含音樂、戲劇及雕塑，我認為都是在建築當中。
我想探討臺灣的角色，臺灣有這麼豐富的文化，為什麼我們最後沒有辦法產出很強大屬於漢文化的物件商品？
北歐並不是一個很強大的地方，但是文化發展很多環保觀念，投入在所有的所有的製品裡面，為什麼這麼強？日本為什麼可以？我探索這兩個地方，也就是為何變成全世界的主流？現在很少談義大利家俱，很少人談巴黎、法國，你會發現都被這兩個地方取代，因為有環保生態，甚至很多思維、設計的東西本來就符合那個時代的思維。
我傾向的是過去應該看日本，為何日本的論述可以變得這麼強，像我對空間、建築，又或者跟這個產業的關係，我很清楚，過去的世代是義大利、法國的美學家，到後來是美國，到後來是北歐跟日本。
我也認識花了很多錢，但是轉化的時候，我其實還是覺得臺灣的孩子應該要好好瞭解這一塊土地的文化，產出來的東西才有強大的論述能力，不然永遠就是拿國外的理論在講，你學的理論，其實那是人家三十年前的理論。
但有些國寶的工藝設計師，因為那一個方式也沒有辦法說服年輕人，很厲害可以得到新創獎，但你叫他後面去學，沒有人願意，你看到的是公益斷層，我認為是文化斷層。
代工的原因跟前頭的原創性有關係，這個原創性，我認為是透過當代藝術或者是工藝文化上的洗禮，我對文化的追求是很深入在追求，但我發現跟很多年輕人談都沒有興趣，他覺得那個不重要。
我自己觀察，很多人去國外唸很棒的行銷廣告、藝術或設計，已經幾十年來了，最簡單的，我們都還沒有辦法形成普立茲獎的建築師，臺灣的建築永遠是雜誌、刊物抄過來，原創性不夠。
但是明明知道淘汰的速度很快，臺灣的代工文化，只有代工極大化，弄到全世界最大的代工廠，但是還是賺了最微利了。我看很多人開始要逃了，因為一個關稅徵得10％、20％就沒有競爭力，像我們講過去的代工廠是毛利3％至4％。可以調個10％就活不下去，這是我們認為長期以來的宿命。
我個人覺得是文化的藝術，因為沒有文化自信，就是覺得抄別人就可以賣。
要從消費習慣來培植，跟臺灣可能認定就是10萬元，臺灣就是永遠複刻人家的東西，一個是屬於外銷家俱，臺灣之外都沒有辦法產出往上的一層。
我問為什麼臺灣做不出這麼具有國際性、競爭力的東西，永遠就是臺灣島內在玩。像剛剛政委講到的，臺灣的活動沒有興趣看，哪怕燈會，都沒有沉澱流下來，所以變成是在地的文化有關，他們現在延伸到兒童家俱，那是比較清楚的，但是其他縣市找不到屬於很強烈會讓你有衝擊力的。
因此我們才知道，是不是要從地方再結合國外的藝術，也就是各領域，哪怕是劇場或是音樂或是跨領域的，會覺得某些都很好玩，可以轉化，讓臺灣這一些執行的人可以學習到這一些技術或是觀點，因為這是我自己觀察的瓶頸。
這個也是我們覺得要想辦法突破的。不然臺灣在做的答案也是一樣的，當然跟是不是國家的力量有關係，這當然探討很多。
當然都有一些爭論，國際上認為臺灣不重要，但是你做的東西出來，你的識別性又不夠，到底做的是丹麥系統、美國系統或者是什麼，永遠都是不清晰，不管服裝或者是工藝，看出來不用講，都認為這是日本的，為什麼？我們一直在探索這個，為何建築蓋起來日本的，你不會懷疑，你不會說它是英國或者是哪裡的，這就是在整個視覺上來講，是很容易被輕易辨別。
我後來發現有兩個因素，一個是國際形象的地位，第二個是臺灣做太多類似國外的東西，並沒有轉化，造成轉化臺灣的東西太過浮化，沒有辦法轉得很好，像日本的文化創意產業現在正在開花結果，全面性地影響全世界。
兩次大型的展覽跟國際藝術村合作，其他是我們自己策的。其實我們希望是工藝，我講一個個人看到的，臺灣文創商品做了很多，我觀察了十幾年，每一次去華山、松菸看，我覺得很奇怪，為什麼沒有辦像消費的這一件事，所以像文創產業產出的東西，長期以來，一直感覺很難做。
對，我們就自己默默做。
我們海線的地方振興，用藝術的部分是很容易吸睛，吸引年輕人、國外的人，不然太多的東西是不會有興趣的，我們說這是媒介、用這個方向，如何來做國外連結，這是有一些盲點的。
因為目前對產出的東西是有計畫性的這樣想法，但可能實際下去做之後，它會演變，當然我自己一廂情願，這種東西應該是要連結國外的，連結國外當然就會牽到很多方向跟路線來思考，只是來聽政委說如果要做這個事情……當然日本是有藝術季，就用跳島藝術去做。
像魚真的是有被檢疫過也不知道，因為產量很大，不可能逐筆。我們在礁溪有一個溫泉民宿，就是跟農委會合作，因為那一塊的東西很精確，也會避免中間的錯誤或什麼，我們也是很早導入這一塊，因此才請教。
對，我們發現數位影像這一塊比較有機會，其他大概就滿困難。
