大致上是這樣，這是國內產業環境的部分，文化部那邊的解方有限，文策院那邊又是另外一種工具，目前空在那邊的是，通路端跟內容製造者的食物鏈最底層的事情，他沒有辦法解決。一般來說，以戲劇圈的產業現況，製作人不用談版權，我通常交給某個平台或是發行商，因為每一個是專業，倒不是能不能談，國內有很厲害的製作人，他自己通路已經非常熟悉，但也許國內有 150 個、200 個製作人，也就是那一個、兩個，所以對其他人來講，是處在相對很困苦的狀態，這件事每一個環節都動用過。
大致上是這樣，這是國內產業環境的部分，文化部那邊的解方有限，文策院那邊又是另外一種工具，目前空在那邊的是，通路端跟內容製造者的食物鏈最底層的事情，他沒有辦法解決。一般來說，以戲劇圈的產業現況，製作人不用談版權，我通常交給某個平台或是發行商，因為每一個是專業，倒不是能不能談，國內有很厲害的製作人，他自己通路已經非常熟悉，但也許國內有 150 個、200 個製作人，也就是那一個、兩個，所以對其他人來講，是處在相對很困苦的狀態，這件事每一個環節都動用過。